『黄泉のツガイ』荒川弘インタビューで判明した制作秘話20選|東村のモデルや左右様の誕生秘話も紹介

漫画
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※本記事の一部はAIを活用して作成しています。

はじめに

『黄泉のツガイ』は、読み返すたびに新しい発見がある作品です。

2026年7月には、作者・荒川弘先生が約1時間にわたる公式インタビューに出演し、作品誕生の裏側やキャラクター設定、東村のモデルなど、数多くの制作秘話が語られました。番組では作品の成り立ちや世界観について深掘りされており、ファンなら見逃せない内容となっています。

今回は、そのインタビューで判明した重要な制作秘話を20個にまとめて紹介します。

制作秘話

『黄泉のツガイ』はコロナ禍がきっかけで生まれた

荒川先生は、新型コロナの影響で現地取材が難しくなったため、自宅にある民俗学や妖怪の資料を活用できる作品として『黄泉のツガイ』を描き始めたと明かしました。

もともと複数の企画を温めていましたが、その時すぐ形にできたのが民俗伝承をテーマにした本作だったそうです。

『鋼の錬金術師』とは真逆の第1話を目指した

『鋼の錬金術師』は、第1話で世界観や目的が分かる構成でした。

一方『黄泉のツガイ』では、主人公ユルと読者が同じように「何が起きているのか分からない」状態から始めることを意識したそうです。

左右様はユルより先に誕生していた

意外だったのは、左右様の存在です。

荒川先生が昔のスケッチを見返したところ、『鋼の錬金術師』連載開始前後には、すでに左右様の原型が描かれていたとのこと。

つまり、左右様はユルよりも先に構想されていたキャラクターでした。

「夜と昼を分ける双子」の発想が物語の原点

ユルとアサは最初から決まっていたわけではありません。

荒川先生は以前から「日付をまたいで生まれた双子」という設定に興味があり、その神話のような雰囲気が物語の出発点になったと語っています。

人間とツガイには「あえて壁」を作った

ツガイは人間の相棒ですが、完全に一心同体ではありません。

荒川先生は、人間とツガイの間に「あえて越えられない壁」を設けることで、お互いが独立した存在として描けるよう意識したそうです。

東村のモデルは遠野だけではない

東村は岩手県遠野市だけをモデルにしたわけではありません。

地域全体の雰囲気は遠野を参考にしつつ、村の地形は奈良県の高取城や千早城など山城を組み合わせて作られています。

東村にはチベット文化も取り入れられている

初期設定では、

  • チベット高原
  • タルチョ(祈祷旗)

などもイメージしていたそうです。

「日本をベースにしながら独自に発展した山村」を表現するため、複数の文化を融合させています。

東村の生活文化まで細かく設定されていた

村人がどんな植物で服を染めるのか。

どんな色を作れるのか。

こうした生活設定まで編集部と話し合いながら決めていたことも明かされました。

デラは「物資担当」でもあった

東村では手に入らない物はどうするのか。

その答えがデラでした。

編集部では「困ったらデラが下界から持ってくる」という形で世界観を整理していたそうです。

東村襲撃シーンは連載前から細かく設計されていた

第1話の影森家の侵入経路やヘリコプターによる襲撃なども、連載開始前からラフを見ながら細かく検討していました。

地下から侵入する案や救助隊に変装する案まであったそうです。

ツガイは必ず二体一組にした理由

ツガイ同士が会話できることで、人間だけでは生まれない掛け合いが生まれます。

「二体一組」にしたことで、会話の幅や心理描写が大きく広がったと語っています。

東村の食生活は「雑穀」が中心だった

公式インタビューでは、東村の人々の食生活についても語られました。

荒川先生によると、東村では雑穀を主食としており、山菜や狩りで得た動物、川魚、わずかな畑で採れた作物を食べて暮らしているそうです。

そのため、ユルが初めて白米だけのおにぎりを見て感動した理由や、下界の料理を「味が濃い」と感じた理由にもつながっています。

この設定を知ると、ユルが現代の食文化に驚く描写にも納得できます。

ユルには荒川先生自身が投影されている

ユルが山を歩くことで頭の中が整理されるという考え方は、荒川先生自身の体験が反映されています。

先生も北海道育ちで、山歩きが好きだそうです。

ユルとアサは「普通の双子」ではない

長年離れて育ったため、対等な双子というより兄妹のような距離感を意識して描いているそうです。

アサが敬語を使うのも、その設定によるものです。

ギャグを入れる理由は実体験から

戦争経験者への取材で、

「極限状態でも冗談を言える人ほど精神的に強い」

という話を聞いたことが、荒川先生の作品作りに影響しているそうです。

シリアスな場面でもユーモアを入れる理由がよく分かるエピソードでした。

ストーリーはライブ感を大切にしている

結末は決めていますが、その途中は編集者との打ち合わせを重ねながら作っています。

『鋼の錬金術師』よりも、ライブ感を重視している作品だそうです。

若い編集者を自ら希望した

新しい感覚を取り入れたいという理由から、若手編集者を制作に参加させたことも判明しました。

その結果、キャラクターや世界観について、より細かな議論が行われるようになったそうです。

アニメで初めて完成したキャラクターもいる

漫画では色が決まっていなかったツガイも、アニメ制作時に荒川先生と相談しながらカラーが決められました。

左右様やユル・アサの赤い瞳は、特に印象的だったと語っています。

絵コンテを仕事を忘れて見入ってしまった

アニメの絵コンテについて荒川先生は、

「静止画なのに動きが伝わってくる」

と絶賛。

チェック中にもかかわらず、思わず読みふけってしまったそうです。

「作品に入るきっかけは何でもいい」

最後に荒川先生は、

漫画でもアニメでも、

好きな声優でも、

主題歌でも、

「興味を持ってもらえれば、それで十分」

と読者へメッセージを送りました。

作品への入り口は一つではないという、先生らしい温かい考え方が印象的でした。

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おわりに

今回のインタビューでは、『黄泉のツガイ』がどのような発想から生まれ、どのように世界観が作られていったのかが数多く語られました。

特に、左右様がユルより先に誕生していたことや、東村が遠野・高取城・千早城・チベット文化などを融合して作られたことは、作品を読み返す際の見方が変わる興味深い制作秘話です。

今後も物語が進むにつれて、今回語られた制作意図がどのように本編へつながっていくのか注目したいですね。

ここまで読んでいただきありがとうごさいました。

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